架空的现实主义创作，被抹去生存价值的卡车司机，最糟糕的一类地域视点，面貌的缺失和苦难的消弥，孤立无援的单薄创作和肯·洛奇没有可比性，攻把受从小睡到大H作为武器，它的矛头指向还不够尖锐，攻把受从小睡到大H因此与上层对峙的虚伪遮掩呈现注定了人物弧光侧证的无效，观众对角色不会再有兴趣探索。那些在注视和言语中仅存的诗意才真正拯救了抗争的直觉本能，当真实的灵魂始终没有被唤醒，攻把受从小睡到大H即便是一场灵幻的大雨也无法拖曳着意识迈入虚空，攻把受从小睡到大H即便是一次道德的审判也无法带领心房走进忏悔，我们看到的冷峻也止步于虚幻，所以任何基于现实的寓示解构都是毫无意义的。虽与滨口同样在文本的浅层表面进行着「男人添女人荫道口视频」的主体映射，可这里妻子的亡者身份却可以作为典型反面来警醒，攻把受从小睡到大H完全没有在尊重任何神秘，攻把受从小睡到大H只是在消耗电影作为体验媒介仅存的生命。为了实现理想却丧失了幻想的可能，值得吗？